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岭南新民谣·粤语季自开动以来，南边齐市报、N视频联络酷狗音乐共同发起社会搜集，共收到超1300首原创歌曲投稿。行径受到社会各界音乐东谈主、学界大众等闲居矜恤。在经由专科评审不同维度的彩选后，10首粤语原创歌曲脱颖而出。它们将与10位定向邀约的着名艺东谈主作品会聚上线扩充，收录在团结张合辑中，并将受邀参与线下年度收官展演。

第七首发布的社会搜集十大优越歌曲是逸想猎东谈主乐队的《旧日火车站》。

这首为广州火车站写的歌，唤起若干东谈主的独家驰念

逸想猎东谈主乐队（Desire Hunter）每一位成员齐来自岭南沿海地区的不同城市，袭取“友谊第一，主张为先”的理念，他们以音乐作品来抒发所见所闻是独一信条。当作广州这片热土的记载者，既唱男女那些事与追梦阶梯碰到的千奇百怪，也唱感受之中广州的千姿百态。

这首《旧日火车站》，唱的便是也曾打上过期期烙迹的广州火车站，这里承载了太多的故事，不管是村生泊长的广州街坊，如故南下打工的飘浮游子，关于广州火车站齐有属于我方的独家驰念。高铁方滋未艾之后，广州火车站正在迎来“史诗级”大校正。而这里也曾有过的相遇、区别、痛快、缅怀，彷徨满志或者满目荒凉，应该有东谈主去记载，与讴颂。

基于对粤语文化的根源性爱好，逸想猎东谈主乐队坚抓粤语创作。天然开采于2020年，但乐队成员各自领有多年的音乐教学与技巧实践，而且以多种音乐格调的和会与叙事性强的歌词为特点，在《旧日火车站》之前，他们也曾推出创作系列“羊城狩猎”，演唱了《琶醍夜雨》《沙面落日》《月满荔湾》等带有显然东谈主文风情的歌曲。主创不断表示，这个系列经营出48首作品，除外地东谈主的角度来描写广州。

主唱肖慧雯来自湛江，商务英语莳植，有多年上演和行径运筹帷幄践诺教授；身兼主附和主创的不断来自江门台山，星海声乐系毕业，多年来从事文娱品牌和贸易体系运筹帷幄督察人，对粤语音乐文化有特等宗旨和抒发；键盘手陈伟豪亦然台山东谈主，除了演奏还担任编曲和制作；饱读手张家乐则是香港东谈主，毕业于广州好意思术学院，除了打饱读还擅长油画和遐想；贝斯邹智铨是乐队独一的广州东谈主，一样上演教授丰富。逸想猎东谈主乐队的成员齐很“斜杠”，不以作念乐队营生，反而更肤浅爽气；成员之间不错互补增进，在音乐创作中艰苦创业且自产自销，作念出自成体系的词、曲、编、录、制、混、宣，作念出不雅察式的场景化和画面感。

Q&A

从外地东谈主的角度写广州

南齐文娱：为什么参加岭南新民谣·粤语季？

不断：咱们乐队很少积极主动去接上演，不去参加贸易行径，更想留住我方的作品。咱们的饱读手是好意思术生，是以咱们经受了作念展览的花样作念音乐，主题便是“羊城狩猎”，《旧日火车站》本是这个系列的歌曲，咱们不是作念结束十首歌出一张专辑，而是用展览的花样延续增多新作品。看到此次的岭南新民谣主推粤语歌，和咱们的创作东题很合适，咱们更但愿从外地东谈主的角度写广州，毕竟不是写旅游歌曲，是以有咱们的角度，也有咱们的想考。

南齐文娱：这首歌曲最早的创作主张是什么？

不断：咱们生活在广州，不管写琶洲、沙面如故江南西，咱们齐会去到这些场合，听当地东谈主的故事，比如这首《旧日火车站》，就有外来务工东谈主员讲的故事。咱们也会写调风弄月的歌，但放在了另一个系列，这个系列便是写咱们瓦解的广州。广州火车站发生过的故事太多了，不可能是民谣一种曲风，是以咱们加入了好意思式的兰草音乐，使用了滑棒吉他。中间会有疑问，为什么来到广州，又为什么离开广州，终末是百老汇的音乐剧格调。广州自己是复杂的，它可能不是一首流行的歌，咱们会打乱叙事的才能，增多实验的元素。咱们目下有了经验，到了“看山是山”的年岁，就写目下的所想所见，憧憬谬误的歌曲留给年青东谈主。

南齐文娱：你们是若何走上音乐创作之路的？

肖慧雯：在大学的时分作念吉他协会，意志了不断，玩着玩着就玩到了一谈。其后咱们一度在团结家公司作念共事，因为各自齐有上演，就想着要不要一谈作念音乐，将近去职的时分就决定一谈写歌作念乐队。

不断：我是星海音乐学院声乐系毕业，最早作念过几支乐队。其后到酒吧驻唱，然后惩办驻唱歌手，以及作念行径运筹帷幄和惩办。在乐队主要平定写词，键盘手和饱读手也会参与作曲。

张家乐：天然大学学的是好意思术，但我从小学习爵士饱读，其后有一次看不断的乐队上演，和他有了相通，其后就加入了乐队。目下除了在逸想猎东谈主，也有在酒吧打饱读。

陈伟豪：我亦然艺术生，学作曲和爵士钢琴，目下主要作念音乐制作和弹键盘，也有在其他的神气演奏。除了逸想猎东谈主自己歌曲的编曲和制作，也有给其他的歌手作念制作。

南齐文娱：粤语歌和粤语文化对你有哪些影响？

不断：咱们乐队的成员齐是广东东谈主，粤语是咱们的母语，咱们齐是听香港流行歌曲长大的。其后从事了演艺职责，但咱们知谈作念乐队是要熬的，Beyond用了十几年，五条东谈主也用了十几年。咱们年青的时分也有过明星梦，但目下更领路，也很实践，便是通过各自的职责养家生活，用余力去写歌作念歌，一首一首地作念出来。咱们不错坚抓作念六到八年，不管是不是成名或走红，最首要的是对我方有交代。咱们但愿我方的作品是高调的，作念乐队则是低调的，因为作品有咱们的全体贤人。

南齐文娱：对当下粤语歌的发展有哪些感受或提倡？

不断：咱们用母语写稿是自联系词然的事情，要是咱们这群广东东谈主齐不写不唱粤语的话，咱们连基本的上风齐莫得。粤语歌颠倒考研翰墨功力和遐想力，作念“羊城狩猎”这个系列就越来越有这种感受。单纯写广州，也需要有多个角度、多种格调，不仅要有庞大的叙事才能，还要能抽丝剥茧。不是每个东谈主齐能成为黄霑或顾嘉煇。就像咱们写《旧日火车站》，也不单是是写火车站，而是一种不雅察，为什么有东谈主走有东谈主留，写的更是一个缩影，因为火车站很显明便是一个东谈主来时常的嘱托点；比喻咱们要写珠江夜游，详情也不是只写游船，而是一种图景，要是历史像珠江一样，那咱们亦然一条船。

肖慧雯：粤语歌要发展，不错兼容更多岭南文化的元素，不错加入国语或者英语。从传播的角度，便是不行让年青东谈主有包袱，不要太千里重。我有过商场运营的教授，作念粤语歌既然要作念就不要探求贸易，因为酬金率很低，但唯独兴奋参加到创作上，就无谓筹划付出。

张家乐：因为我目下还在挑升作念粤语歌的酒吧打饱读，大概很明晰地看到过来的宾客是断层的。有的年青东谈主便是来听张天禀的，有的则是挑升来听经典粤语歌的。目下的年青东谈主很难再被影响，但粤语歌腾达代的创作力量，值得被挖掘和传播。

陈伟豪：目下作念粤语歌的创作家不再是那种很气候的日子了，是以好多东谈主在走量，用套路创作或制作。粤语歌要发展，说到底如故瓦解和审好意思，以及技巧的概括错杂，创作功能性、筹划性越强的时分，艺术性可能就越差，因为创作家一经健忘什么是由衷和爱好了。

监制：戎明昌 刘江涛

运筹帷幄：黄超

统筹：贺蓓

践诺统筹：钟欣 林经武 彭想敏 刘晓雨

采写：南齐记者 丁慧峰 余晓宇 蔡丽怡 李春花 钟欣 林经武

编著：刘芳 郑若琳 陈逸芬 蔡想想 彭想敏

裁剪/照相：朱俊毅 钟锐钧

践诺：李丹 李杨莹雪 李伟君

遐想：金国华 何欣

编著：郑若琳 开云kaiyun体育